前言
作为一个“以农立国”的文明古国，深植于中华大地的农耕文明，不仅是中华民族绵延五千年的精神命脉，更是滋养民族之魂的不竭源泉。习近平总书记指出：“中华文明根植于农耕文化，农业强国是社会主义现代化强国的根基。”在实现中国式现代化的历史进程中，农业现代化交出了一份令人满意的答卷——粮食产量连续十一年稳居1.3万亿斤以上，农业科技进步贡献率超过64%，农用无人机保有量居全球首位，北斗导航系统广泛应用于农业生产……这些成就的背后，正是“藏粮于技”战略与千年农耕智慧的深层共振。
作为一门具有深厚的传统文化根基和广泛传播力的艺术形式，版画在中华文明的发展进程中与农耕文化有着深厚渊源。从南宋於潜县令楼璹绘制的《耕织图》，到元代农学家王祯以图文结合的方式编撰的《王祯农书》；从民间年画中《男十忙》《女十忙》的质朴叙事，到新兴木刻运动中《丰衣足食图》《五谷丰登 六畜兴旺》的真情流露；从《二十四节气》《不乜米筛上 不乜米筛下》的淡淡乡愁到《金秋时代》《新征程》的激越豪情，版画以其独特的视觉语言，将农耕文明的基因镌刻于木、印着于纸，代代相传，绵延至今。它既是政治意志的图像表达，也是技术革新的视觉记录，更是文化基因的生动载体。
本次展览是对版画艺术所呈现的中华农耕文明多维图景的首次系统梳理。中华农耕文明蕴藏着源远流长的生态理念，展览以“文明传承、精神塑造、智慧农业”为叙事框架，兼顾农耕传统与当代生态文明观，构建农业版画叙事新体系。依托武汉九省通衢的区位优势，以及丰厚的学术与高校资源，展览有利于推动展览成果向教学与研究领域深度转化。作为社会学术资源与高校研究力量协同合作的成果，本次“镌木为史·印刻河山：中华农耕文明与时代新生主题版画展”与“江澜绘梦·生生之脉：长江生态文明数智美术主题性创作人才培训结项作品展”分厅并置展出，共同开展“大河文明的双重视觉转译”跨时空对话。双展联动突破传统静态展陈模式，搭建“科技与艺术”深度融合的交互场域。走“以美铸魂、以艺化人”的美育路径，激活深藏于民族文化基因中的集体记忆，也使农耕版画的文化基因在学院语境中获得新的学术生长点。这不仅可为全球农业文化遗产保护提供“以艺鉴史”的东方范式，也为传承中华生态智慧、推进生态文明建设提供艺术观照，更能为构建人类文明新形态传递源自中华农耕智慧的深刻启示。
本次展览由国家艺术基金资助，得到了观澜版画博物馆、深圳市公共艺术中心、广州美术学院胡一川研究所、泰和嘉成拍卖有限公司、版画史论家齐凤阁教授、古籍研究学者翁连溪教授，以及胡一川、古元、彦涵、力群、黄丕谟、张漾兮、张祯麒、陈九如等版画前辈家属与徐匡、阿鸽等众多版画家的大力支持，在此一并致以诚挚的感谢！
“镌木为史，印刻河山”，感受中华农耕文明的磅礴力量与时代新生的蓬勃生机！
深圳市关山月美术馆
湖北美术学院美术馆
2026年9月
展览板块
第一单元·刀笔镌史·文明基因
中华文明绵延不绝，农耕文化根基深厚。本单元通过古农书、耕织图、类书与年画四大视觉文献类型，构建起一部镌刻于木版、印行于纸上的农业文明基因库。27件（套）珍贵文献与图像，追溯中华农耕文明的源头，呈现古人“天人合一”的生态智慧与“耕读传家”的人文精神。
（第一单元部分展品）
《春牛图--大发财》凤翔木版年画 清末纸本 44×33cm
《春牛图》杨家埠木版年画 清版后印 13×19cm
《男十忙》之一 陕西凤翔木版年画 清末 33×44cm
《男十忙》之二 陕西凤翔木版年画 清末 33×44cm
《女十忙》之一 陕西凤翔木版年画 清末 33×44cm
《女十忙》之二 陕西凤翔木版年画 清末 33×44cm
天工开物明宋应星著 罗振玉署陶本武进涉园据日本明和8年刊本
新刻四民便览万书萃锦明 赵植吾编三十六卷明万历时期詹林我刊
中国耕图 铜版画（英国）18世纪
第二单元·版印长卷·山河纪传
从战争烽火到建设新中国，再到改革开放后的多元探索，中国现代版画始终与时代同频共振，以刀笔镌刻下农业发展的历史轨迹。
本单元以37件（套）具有代表性的农业题材版画作品为载体，贯穿解放战争时期、建国初期与“85新潮”三个重要历史阶段，呈现中国乡村从战火中的自力更生到社会主义建设时期的改天换地，再到改革开放后的乡土觉醒与个体观照，为时代留痕，为山河纪传。
这些作品既是特定历史时刻的视觉档案，也是社会集体记忆的美学凝练；既是艺术家生命体验的深情表达，也是时代精神的图像呈现。
（第二单元部分展品）
《起来》李桦 黑白木刻 20×27.5cm 1947年
《丰衣足食图》力群 套色木刻 16.7×22.8cm 1944年
《秋收》苏光 黑白木刻 6×21cm 1947年
《初踏黄金路》李焕民 套色木刻 54×49cm 1963年 关山月美术馆藏
《欢庆解放》张映雪 黑白木刻 18.8×12.5cm 1948年
《麦收季节》吴耘 黑白木刻 5.3×11.2cm 1942年
《飘动的白云之二 》苏新平 石版画 55.5×76cm 1991年
《种子》李晓林 石版 70×50cm 1999年
第三单元·时代印痕·农业新篇
党的十八大以来，中国乡村经历了人类历史上规模空前、力度最大、惠及人口最多的脱贫攻坚战，开启了全面乡村振兴的历史新征程。
本单元以46件（套）当代版画作品为载体，聚焦“新农人”“新农书”“新农具”时代主题，呈现脱贫攻坚、乡村振兴与智慧农业所谱写的农业新篇章。这些作品既是宏大叙事的视觉档案，也是个体命运的温情记录；既是生态文明理念的图像转译，也是数字时代乡村变迁的敏锐捕捉。
版画家们将个人的生命体验与家国的发展变迁结合在一起，在古老的版画媒介中注入新的时代精神，构建起传统农耕文明与当代农业实践之间的对话桥梁。
（第三单元部分展品）
《二十四节气—立春》陈琦 水印木刻 66cm×87cm 1991-2014年
《春》朱珂橙 水印木刻 47×27cm 2018年
《春风起 万物生》谭浩楠 黑白木刻 180x120cm 2024年
《春华秋实》张浩 绝版木刻 95x78cm 2021年
《春晓之二》吴蔚 水印木刻 45×65cm 2017年
《冬至 渐渐消散的尘烟》姜雪 水印木刻 57x120cm 2022年
《耕织图》董亚媛 多频彩色有声录像 尺寸可变 2021-2022年
《直播》王惠亮 套色木刻 162x100cm 2024年
(编辑：湖北美术学院美术馆)
